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　　2021年中国片子主旋律深切人心 【文艺不雅潮】 　　“立异是文艺的生命”，2021年中国片子始终对峙守正立异，把立异摸索精力贯彻到片子创作出产的全流程，创作出丰硕多样的中国故事和中国形象，充实彰显出中国片子的文化自傲。在重年夜革命汗青题材和主旋律影片的创作中，片子人不竭拓展主旋律的表达范式立异和类型多样化，经由过程共时性的时候切片进入汗青现场，以小我化的生命体验还原活泼鲜活的汗青情境。在实际主义题材影片的创作中，片子人不谋而合地聚焦亲情关系，经由过程写实主义的手法不雅照个别与家庭之间的感情窘境和保存际遇，表现出人世真情和世间年夜爱。在片子工业化出产流程和科技迭代立异的摸索实践中，片子人积极鞭策手艺自立立异和工业布局进级，增进片子文化、艺术与科技的深度融会，周全晋升中国片子的原创力和国际影响力，为扶植片子强国和中国片子走出去打下坚实的根本。 　　主旋律表达的范式立异 　　在建党百年的主要时候节点，中国片子出现出一批优异的主旋律影片，收成了口碑和票房的两重承认。与以往环绕时候序列的线形叙事分歧，创作者经由过程共时性的时候切片进入叙事现场，以小我化的生命体验构建活泼鲜活的汗青情境和场景空气，叙事策略获得进一步拓展。不雅众被带入百年平易近族中兴伟年夜征程的汗青现场，逼真体验作为通俗人的革命前驱在年夜时期下所面对的生命际遇和人生决定。个别命运与汗青历程慎密相连，散点式的小我化视角有着极强的代入感，更容易激发今世不雅众的感情共识和价值认同。 　　《革命者》没有依循汗青教科书中的呆板形象塑造李年夜钊，而是以张学良、蒋介石等人的视点进行“共时性的汗青书写”，勾画出李年夜钊短暂的生命过程中一个个活泼的汗青刹时。《1921》则选择中国共产党降生的1921年作为横截面，环绕陈独秀、李达等多条人物线索平行睁开叙事，在重返中共一年夜汗青现场的同时，找寻这群年青人苦守抱负信心、摸索革命道路的精力原动力。《长津湖》中，叙事视点在中美带领人、战争批示者和七连指战员们之间不竭转换，不但全景式显现抗美援朝的汗青意义，更经由过程主不雅化的视点凸显个别生命在面临存亡考验时所闪现的人道辉煌。这些影片超出了以往的弘大汗青叙事，将不雅众对英雄个别的感情共识升华为对集体和国度的高度认同。 　　还有些作品味试着拓展主旋律影片的类型样式。《中国大夫》弱化了灾害片应有的悬念布局，而强化了经由过程脚色视点在场景中所感触感染到的空气张力。手持晃悠的开麦拉代替了医护人员的主不雅视点，穿梭于病床之间，插管、除颤、急救……《中国大夫》率领不雅众直面灭亡带来的惧怕，更让人逼真感触感染到医务工作者的忘我伟年夜。《守岛人》与以往英模列传片的创作模式分歧，更强调人作为主体的存在。我们不但为时期表率王继才“甘于苦守普通”的精力信心震动，更加他与老婆王仕花之间“你守岛、我守你”的朴素恋爱打动。散点式的叙事视角、主不雅化的视听说话、穿插交织的时空布局和蒙太奇剪辑，这些立异行动契合了当下年青人持久沉醉在平常海量的前言信息下所构成的跳跃式、片断感、碎片化的时空逻辑和视听体验，拉近了主流年夜片与今世青年不雅众之间的距离。 　　聚焦代际亲情关系的感情状况 　　2020年头疫情爆发后，良多人与家人守候在一路，配合面临这场突如其来的灾害。这让我们在有时候享受嫡亲之乐的亲情暖和同时，也不能不直面一些家庭关系中穷年累月的问题。2021年，《你好，李焕英》《我和我的父辈》《我的姐姐》等实际题材国产影片，不谋而合地聚焦家庭中的代际亲情关系，经由过程一个个动人肺腑的亲情故事，把家庭的喜怒哀乐搬上银幕，组成景象形象万千的糊口图景，表现出人世真情和世间年夜爱。 　　有的影片侧重描绘代际关系中的感情共识和价值认同。《你好，李焕英》中，固然开首是以女儿贾晓玲的视点穿越到曩昔，但在20世纪80年月的时空段落中母女关系却被成心弱化，加倍存眷青年李焕英的人生若何可以或许收成更多的幸福感。此时，女儿贾晓玲和青年李焕英之间构成了一种想象性的镜像关系，贾晓玲试图经由过程重演母亲的人生，来完成自我对人生意义的探访。不雅众在旁观时不但完成了亲情关系的共情，也将自我成长的人生猜疑和价值苍茫投射到青年李焕英/贾晓玲身上。《我和我的父辈》更像是睁开了四本家庭的时期相册，《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》显现出四段分歧年月的父子关系。影片经由过程第一人称视点下“我”对父亲的身份认同，升华为对父辈身上所共有的家国情怀的价值认同。这是一种血脉的传承，更是一种精力谱系的代际传递。 　　还有些影片更存眷原生家庭代际交往的冲突。比拟于其他家庭关系，代际关系存在更多对峙，常常在实际糊口中会发生更多磨擦。一般来讲，个别需要在彼此依靠的家庭关系中取得平安感。但在《我的姐姐》中，安然明显是被解除在不变的三角家庭关系以外的，弟弟代替了她原本的位置。个别意识的醒觉仿佛让安然从头找到了人生的标的目的，但突如其来的变故又迫使她不能不面临道德伦理与小我命运的两难决定。跟着情节的推动，原生家庭的代际冲突被“血浓于水”的姐弟亲情所包涵，现代女性的伦理窘境也被置换为安然小我成长过程当中的自我救赎。《关于我妈的一切》《第十一回》则聚焦母女关系的冲突与息争：《关于我妈的一切》侧重于衬着不雅众对母女关系息争进程的共情体验，《第十一回》在叙事辅线中更强调女儿对母亲镜像般的自我主体性构建。《吉利如意》采取戏中戏的套层布局，“文武喷鼻贵”浓缩了以血缘为纽带的中国式大师族的家庭关系和感情状况。 　　跟着社会的现代化历程，青年人的个别意识和传统家庭伦理之间的冲突日趋闪现。2021年实际题材国产影片创作，为我们从头审阅亲情关系供给了一次契机。创作在追求感情共情的根本上，应思虑若何引领今世年青人的人生不雅和价值不雅导向，从而使他们在小我成长和代际交往过程当中取得更多的归属感和认同感。 　　工业化出产流程的手艺迭代 　　片子内容立异离不开科学手艺成长，中国片子由年夜国迈向强国需要进步前辈的科学手艺和坚实的工业系统作支持。中国片子工业化出产流程的手艺革命悄但是至，数字化虚拟手艺被业界称为“下一代片子工业手艺流程”。传统单向线性的片子出产模式产生了倾覆性改变，“后期前置”和“前期后置”的创作理念深切到片子出产的每一个环节，慢慢构成动态交互式网状流程模式。2021年，《刺杀小说家》《侍神令》《白蛇传·情》等视效年夜片充实揭示了中国片子工业化成长的新高度，彰显了片子工作者克意朝上进步的立异精力，进一步晋升了中国片子的原创力和国际竞争力。 　　数字脚色的生成，一向是国表里影视公司手艺开辟的冲破点。《刺杀小说家》依托本土化团队，完成了数字化视效手艺的冲破。该片初次年夜范围利用虚拟拍摄手艺，实现类人生物数字脚色的构建，并生成他们各自脸部脸色和肢体动作的虚拟表演。《白蛇传·情》借助数字化视效手艺搭建虚拟场景，将水漫金山等经典舞台情节进行奇不雅化的视觉显现，实现程式化表演与虚拟场景空间的完善融会，勾画出虚实相间的意境之美。 　　2021年，中国片子全年总票房到达472.58亿元，连任全球票房冠军。跟着世界多极化、经济全球化、社会信息化、文化多样化深切成长，中国片子正处于主要的汗青成长机缘期。与此同时，中国片子也面对着挑战，收集视听平台正悄然改变着不雅众的不雅影习惯，片子不雅众线下不雅影频率逐年递减。面临机缘和挑战，中国片子应响应时期呼唤，对峙守正立异，果断文化自傲，对峙宏扬正道，建立全球视野，进一步晋升国产影片的创作品质，增进类型和题材的多样化成长款式，鞭策片子科技的自立立异，用情用力讲好中国故事，向世界揭示可托、可爱、可敬的中国形象。 　　（作者：陈刚，系北京师范年夜学艺术与传媒学院影视传媒系系主任、副传授） 【编纂:王禹】